44、每个单元中促进和阻碍的插曲应当有一个交流，促进的因素过多过多就会解除悬念，阻碍的因素过多则使读者感到不可信。

45、即便读者知道了整个小说的结尾，但是因为每个单元主角仍然会遇到新的问题，所以，读者依然会有兴趣的读下去。

46、冲突应当使形象的描述而不是简单的叙述。读者感兴趣的是“某件事正在发生”。

47、理想的环境、障碍或对手是陷入交流中的。这些交流表明了失败的后果导致失败的迹象。

48、写作的三个要素：统一、紧凑、重点突出。不要引进无关的素材。

49、构思的主要问题是使主角陷入麻烦。并使读者明确的知道。

50、小说大纲的8个问题：（1）谁是我的主角；（2）主角将面临何等的转折点；（3）对这转折点的描述是否预示了主角的努力；（4）转折点是什么；（5）开头由哪些单元组成；（6）转折的结果是什么；（7）结尾由哪些单元构成；（8）主体部分的阻碍是什么。

关于决定式小说（略）
在起点的小说绝大部分是完成式小说，就是主角要达成某个目的。而决定式小说，即主角做出抉择的小说微乎其微。所以此处从略。
简单说一二点：首先决定式小说的看点全在于主角如何做出决定，一旦作出决定，小说也就宣告结束。其次，和完成式小说相比，决定式小说缺乏主体，主体非常简单，就是主角做出了选择。再次，决定式小说的关键点是开头处对情境的渲染，其次是主角做出选择后呈现给观众的后果。第四，决定式小说是人物的一种性格战胜了另一种性格，因此表现人物的性格，表现人物所出的困境，渲染他内心的冲突是十分考验笔力的。最后，对于决定式小说而言，往往是不论主角做了何等选择，他最终都会后悔。
对于所有的小说而言，读者都是在一个个单元中来看小说的。

决定式小说。选择叙述角度。
51、决定式小说写作的5个问题：1）谁是不得不做出选择的主角；2）小说人物面对怎样一个他不得不做出选择的事态；3）小说人物有哪些可能的选择；4）小说人物选择了什么；5）这种选择的后果和结局是什么。

52、三种叙述方式：1）第一人称叙述，主角即叙述者。2）叙述者是小说中的一个角色，以第三人称方式讲述主角的故事。3）上帝视角。不出现在小说中的叙述者。

53、第一人称小说中应当注意对其他人物或景物的描写时，应当是符合主角性格即符合主角主观思维的语句，而非客观描述。如此才会增加小说的可信程度。

54、中途改变叙述角度是一个错误。

55、选择叙述角度和选择着眼点不是一回事。小说的着眼点通常是主角，小说的作者能够分析他的想法。而分析次要人物的心理活动则是一种糟糕的技法。对于次要人物的心理活动，用动作来形象表现是恰当的。

着眼点
56、叙述角度和着眼点的不同：叙述角度的问题是谁向读者讲这个故事；着眼点的问题是通过哪个角色的意识展现整个小说。

57、以主角为叙述者，以小说中的某个角色为叙述者，其叙述角度和着眼点是一致的；以隐身的第三者来叙述故事，就出产生选择着眼点的问题。

58、选择二个或者二个以上的着眼点就会削弱小说的统一性，使读者产生迷惑。因此，一般而言，一个小说只有一个着眼点。即除了那个固定的角色，作者不能得知其他角色的内心活动。除了固定的角色存在内心独白，其他角色的心理活动都是通过行动和语言表现出来的。

59、在小说中坚持一个固定的叙述角度和着眼点，目的是为了使读者尽可能的沉浸在作者所创作的小说中。

60、可供作为着眼点的角色一般是：1）主角，2）主角的主要敌人；3）其他角色。
【按：显而易见，作为着眼点的角色应该是贯穿全剧的那几个角色中的一个。】

评3
我想了猫疲的《幻之盛唐》，这本书在最开始就是典型的叙述角度混乱，当时被人戏称第四人称小说。不过似乎此书后来出了修改版，统一了人称问题。
但是，就我的记忆，起点小说中严格遵循人称统一，和着眼角度问题的小说依然不多。
《幻之盛唐》中随手都是这样的问题（猫疲你不要打我），比如：
当时整个地区许多人都看见了，古人行军打战很有些迷信，令一路的叛军大将亦视为不祥之兆下令停止追击，让许多唐兵逃的性命出来。
这就是叙述角度变了。
（很久以后，我问起当年乱军中，为何选择追随我的时候，得到的回答让我啼笑皆非，“因为老大您实在英明神武，混在一堆抽云惨淡的残败乱军之中实在太显目了，兄弟们都为生路渺茫无望一般颓丧之时，您老却是最不见紧张甚至有些轻松。”听的我无语半响，我那时可是还没弄清楚状况啊）
开头明明是直叙“我”穿越，到这里又变成追叙……
此时的我，却不知道，自从站上这片大地的那一刻起，大唐命运的车轮已开始脱离历史的轨道，驶向了不可预料未来。
你都不知道了。还写什么？
看着越来越近的白绫，杨太真心中倒是没有多少波澜了，对那个兄长的死，她并没有什么感觉，甚至听到自己那些姐妹的死讯，也未太多悲伤的感觉，自己得到上天的眷顾已经足够多了，当那位至尊愿意用携带的所有宫中珍宝获取自己的一条性命的请求再次被那些烦躁不安的臣子们拒绝之后，她就对自己的命运早有了心理准备。
你看，这是主角和杨太真心有灵犀的铁证。

风格
61、无论如何，如果把本来用一句话就可以表达得同样清晰、同样迷人和同样有力的东西说成两句话，那就是技巧不成熟的表现。
62、简洁最重要。
63、一篇短篇小说中的印象应当由作者造成。陈述并不是印象。
64、风格主要是措词和选择用语，而不是句子结构。
65、用当使用能给读者造成具体印象，诉诸读者感觉的语言。
66、一般而言，关于味道和听觉的描写和刺激的因素有关；视觉的描写则传达有关角色反应的印象。
67、对于感觉印象的描写，应当注意：1）想象力；2）比喻；3）拟人的手法。
68、如果作者不懂得用激起读者兴趣的方式来描述题材，那么其他一切都没有价值。
69、对于说明性材料，作者应当进尽量从印象的出发，形象的加以说明。
70、风格的总原则：1）尽可能使场面又戏剧性；2）使场面的叙述清楚明白；3）尽可能使作者插在中间的说明材料形象化；4）场面的第五个步骤应当尽量形象化，不要吝啬字数；5）刺激因素必须描写得使读者看起来真实。