在中国儿童文学领域，束沛德、徐德霞是两个绕不开的人。束沛德一直被业界称为“行走的新中国儿童文学史”，而徐德霞则将《儿童文学》杂志打造成中国儿童文学界的一面旗帜。在庆祝新中国成立70周年之际，当两位老儿童文学工作者拿到他们策划、主编的新中国成立70周年原创儿童文学献礼丛书“儿童粮仓”时，不禁感慨万千。“共和国诞生的时候我18岁，一下子70年过去了，我成了一个不折不扣的耄耋老人，可以说我见证了国家一步步从站起来到富起来、强起来的历程。”束沛德说，“像我们这样的老儿童文学工作者，往往总有那么一份心情，总想为孩子们做点儿什么。就像一首歌所唱的：我要把最美的歌儿献给你，我的母亲，我的祖国。”

    70年历程

    走过光荣荆棘路

    “一条光荣的荆棘路”，这是束沛德心中70年来儿童文学发展的真实写照，他将儿童文学70年发展之路分为四段历程，分别为新中国成立后17年、“文革”10年、改革开放到20世纪八九十年代、新世纪至今四个历史阶段。束沛德介绍，在1949年到1965年，由于党和政府的倡导和“百花齐放 百家争鸣”方针的鼓舞，作家们纷纷披挂上阵，热心为儿童写作，从而迎来了我国儿童文学初步繁荣的第一个黄金期。这一时期佳作迭出，不胜枚举。张天翼、陈伯吹、金近、洪汛涛、葛翠琳、孙幼军等都奉献了为小读者喜爱的作品。束沛德以最广为人知的“三小”为例：“严文井的童话《小溪流的歌》，诗情与哲理水乳交融；徐光耀的儿童小说《小兵张嘎》，成功地塑造了嘎子这个有血有肉、富有个性特征的人物形象；柯岩的儿童诗《小兵的故事》，既富有浓郁的儿童情趣，又富有鲜明的时代色彩。”

    1978年到1999年被束沛德誉为“第二个黄金期”，他认为，在这个阶段，老作家宝刀不老，重新活跃于儿童文坛，而一大批生气勃勃的青年作家更是脱颖而出、崭露头角，“井喷式爆发”的创作欲望终于迎来“第二个黄金期”。“这个阶段，作家们在儿童文学观念上有大幅度的转变和进步，比如更加明确儿童文学‘以儿童为本位’，更加全面认识儿童文学的功能，摆脱了‘教育工具论’的束缚，回归到文学本身，注重以情感人，以美育人。”此外，束沛德还特别提到，在改革开放之初，短篇小说的成就尤为突出，张之路、沈石溪、常新港等作家的小说都在当时引起了强烈的反响。

    “到了20世纪80年代末、90年代初，长篇小说热成了儿童文坛一道亮丽的风景，甚至与成人文学相比也毫不逊色。”束沛德介绍，这段时期，曹文轩的《草房子》、秦文君的《男生贾里全传》入选中宣部、中国作协等部门联合推出的向新中国成立50周年献礼的十部长篇小说之列。这一时期作品，在题材、形式、风格上多姿多彩，不少作家在思想、艺术上日趋成熟。金波、张秋生、高洪波、黄蓓佳、冰波等都有佳作问世。

    进入新世纪之后，作家们更加关注讲好中国故事，弘扬中国精神，努力追求文学品质与艺术魅力的完美结合，更加自觉地勇于创新，乐于探索。他们按照自己的生活经历、个性特点、优势擅长，开拓不同的创作疆域，使儿童文学题材越发多样化。张之路的《吉祥时光》、黄蓓佳的《童眸》、汤素兰的《阿莲》、李东华的《少年的荣耀》等，都是近些年问世的取材独特、风格各异的优秀儿童小说。束沛德认为，新世纪以来的儿童文学思想、艺术质量在整体上有了进一步提高。“不少优秀作品走向世界，曹文轩荣获国际安徒生奖，激发了更多有才能的作家攀登儿童文学高峰的自信。”束沛德还特别提到近十年儿童文学的发展状况，他认为尽管近些年佳作频出，但是“有数量缺质量，有‘高原’缺‘高峰’的现象”还没有得到根本改变。“具有鲜明的时代色彩、崇高的美学品质和强烈的艺术感染力，能传之久远的典范性作品还是太少，各种体裁、样式的发展也不平衡。”

    沉淀时期

    亟待“打捞经典”

    “每次对儿童文学发展进行阶段性总结，总会发现，相当一部分儿童文学作家已经因为各种原因沉寂于文坛。”于是，在“儿童粮仓”丛书策划之初，徐德霞就提出了“打捞经典”的概念。“过去那些非常优秀的中短篇小说，如果我们再不打捞的话有些就会被埋没，特别是上世纪50代和80年代的这些作品。当然，有些作家非常强劲，依然活跃在儿童文学创作的第一线，但还有相当一批作家，市场上已经见不到他们的作品了，我想再不把这些作品整理出版，慢慢被历史的烟尘湮没非常可惜。”

    而在当下急剧变化的社会环境中，少年儿童阅读经典的意义何在？徐德霞认为：“优秀的童话，不仅会让他们为精彩的故事所吸引和打动，还能引导他们感受、体会作品所蕴含的崇高的感情、优美的意境、生动的语言，从中一点一滴地领略人生的意义、生命的奥秘，润物细无声地滋养他们的心灵。”

    “儿童粮仓”丛书分小说馆和童话馆两个系列，其中童话馆计划出版30本，小说馆计划出版40本，意在对70年来童话、小说创作进行回顾、总结和梳理，集中展示一批有成就和影响、有代表性作家的精品佳作。丛书所选作者都是活跃于儿童文苑多年的创作中坚力量，其中既有张天翼、严文井、金近、黄庆云、洪汛涛、葛翠琳、金波等前辈作家，也有20世纪八九十年代崛起的张之路、曹文轩、常新港、冰波等作家，还有世纪之交和新世纪以来涌现的殷健灵、薛涛、李东华、黑鹤、韩青辰等年轻作家，真实地反映了我国当代儿童文学队伍的构成和强大阵容，也将为当代儿童文学史留下一份弥足珍贵的记录和史料。

    为孩子们编辑这样一套大部头的精品之作，两位主编一直抱着“严选”的态度精选作品。徐德霞甚至用“高地上的花朵”来形容丛书对于作品考量的严谨态度，“这几十年下来有五代作家，童话作者和小说作者加在一起是上千人的规模，我们选择那些成就和影响显著、具有代表性的作家，尽量照顾到各个时期的重点作家，力求不遗漏。实际上还是有遗漏，因为版权问题或者作家去世了无人编选，以及其他问题，确实有遗珠之憾，但是绝没有滥竽充数。从作品来说，这套书的品质相当高，收入的是作家的代表作和成名作，很多作家是把几十年创作中的最好东西给了我们”。

    精品高质

    为孩子讲好中国故事

    母语是一个民族的共同语言，是我们思想和情感的载体，更是我们共同的精神家园。若要孩子们亲近母语，首先应为儿童提供丰富而多样的、适合儿童身心发展的经典作品，并最终形成中国人的价值观、思维方式和审美逸趣。徐德霞认为，儿童天生喜欢童谣、故事和童话，儿童文学阅读是儿童亲近母语最好的内容载体、途径和形式。如葛翠琳的《野葡萄》，通过白鹅女的传奇经历，表达了对纯真、善良和美好的追求。“黄澄澄的梨子像金钟一样在树上悬挂着”，“藤蔓上悬结着深红色的野葡萄，薄薄的果皮像珍珠一样透明，亮晶晶地闪着光，深绿色的叶子，像翡翠一样，遮满了山崖”，优美的语句朗朗上口，可以培养儿童的语言表达能力，也能滋润心灵。如严文井的《小溪流的歌》，描述了一条小溪流抵制诱惑、奔流不息，最终汇入大海的故事。“他不断涌起来，向上，向前，向着四面八方”，作品语言简洁明快，适合儿童阅读，蕴含哲理和诗意。

    自从《哈利·波特》风靡世界以后，国内外的儿童文学界也出现了一股幻想文学的热潮。幻想小说几乎占半壁江山，而民间故事、寓言却几乎销声匿迹，连童话故事也几乎被幻想小说所取代。在徐德霞看来，想要讲好“中国故事”，就要求作家和出版人带来更多更好的优秀文学作品，特别是接中国地气，通人民心灵的作品。“对文学创作来说，生动反映当代中国现实生活，深刻剖析现实社会问题、教育问题，传播中国的价值观，塑造无愧于这个时代的典型人物，应该是当代作家最重要的职责；丰富多彩的现实生活，既是文学创作永不枯竭的源泉，也应该是作家们最应该重视的创作题材。”

    徐德霞表示，能否讲好中国故事也是他们为“儿童粮仓”丛书选编作品的重要标准。“我们正在做的，就是挑选出那些能成为少年儿童精神成长、心灵成长的引路人，让这些作品成为中国文脉的守护者、传承者。”在“儿童粮仓·小说馆”中，常新港的《漫画和可有可无的尾巴》是一部青春成长小说，真实地表现了处于青春期少年渴望成长又懵懂生涩的特质。故事讲述的是“我”作为一条尾巴，无意中卷入了一场绑票案……“尾巴”实际上是一个正统的家长形象，总是试图干涉孩子生活，用自己的是非标准左右孩子的想法，同时又不断渴望走近孩子，与他们打成一片。而张之路的《鼓掌员的荣誉》则将目光锁定于一个普通小学生李大米，他既没有什么可以夸耀的优点，也没有什么可以指责的缺点。他的特别之处在于他是个“串喷”——爱打喷嚏，而且打起来至少要打八个喷嚏才算了事。后来，校长悄悄地任命他为鼓掌员。可在担任鼓掌员期间，李大米却错过了领头的机会……不难发现，这些作品都真实再现了校园生活和家庭生活，展现了孩子成长过程中的内心世界，透射出人性的善恶以及社会的发展变迁。

    成长是不能着急的，给孩子做书也一样，急功近利只会败坏了孩子的“阅读胃口”。2016年即着手策划的“儿童粮仓”丛书就是本着这样的原则，精挑细选，将颗粒饱满的精神食粮奉献给孩子。

    “儿童粮仓”丛书由全国装帧设计奖、“中国最美的书”获得者鲁明静设计。在整体设计上追求文学性的清新感，根据题材特点和不同受众，他在设计上也做出了不同的规划，其中童话馆气质较为安静，而小说馆的设计则偏向活泼。“童话馆适合6岁到小学三四年级的孩子，主编们希望这套书区别于以往的儿童文学作品，整体更加追求文学性和艺术性。因此封面版式采用集中构图，聚焦在画面中心的图形：圆形、五边形、四边形。构图巧妙，虚实呼应，书名排列也意在追求童趣。而小说馆的目标读者是小学高年级到初中阶段的学生，因此设计了富有故事性的封面。”这套书采用小32开的开本设计，别致之余，更加方便小读者拿在手中阅读。此外，护封用有涂层的艺术纸四色印刷。鲁明静说：“这样的呈现，在童书中已属‘最高配置’。”