几位儿童文学作家去幼儿园，一个孩子问金波：“你在诗里说，‘夏天满地的鲜花/这里一朵，那里一朵/真比天上的星星还多’，又说‘我数着满天的星星/这里一颗，那里一颗/真比地上的花儿还多’，到底是哪个多啊？”另一个孩子问写过《吃黑夜的大象》的白冰：“你们家养大象吗？”在日前由接力出版社举办的“边界与特征——中国原创幼儿文学理论研讨会”上，自称是儿童文学外行的中国作家协会副主席李敬泽一句“我们真的懂孩子吗”的发问，引起在座一众儿童文学界大咖的深思。

    上世纪80年代被称为文学回归的时代，但有理论家认为，作为幼儿文学代表的儿歌、故事、童话等文体在当时都有衰弱的迹象。2000年以来中国儿童文学的格局发生了很大变化，伴随着绘本的兴起，幼儿文学出现了崛起的态势。李敬泽认为，在这个背景下研讨幼儿文学很有意义，讨论“边界”是为了探索新的原因，研究“特征”是为了实现新的突破。

    有人形象地将幼儿文学比作“由高向低攀登的艺术”，其中的“高”和“低”既指成人作者和儿童读者的年龄落差，也指中国儿童文学由高（少年文学）向低（幼儿文学）攀登的态势。所以诗人、著名儿童文学作家金波强调幼儿文学是大文学，从社会的角度，从儿童教育、家庭、文化等角度来说幼儿文学都是非常重要的。同时，它还是一个非常讲究技巧的文学样式。“这方面我们的理论研究还不够。”他说。

    儿童文学委员会主任、儿童文学作家高洪波为优秀的幼儿文学概括了四条标准：一是哲思与诗意，二是幽默与童趣，三是符合幼儿思维特点的语言表达，四是特殊的视角定位。高尔基说，儿童是最可尊敬的人类。高洪波认为，一个合格的幼儿文学作家，首先要理解孩子，尊重孩子，才能留住读者。

    接力出版社总编辑白冰同时也是一位儿童文学作家，他说：“人”由一撇一捺组成，婴幼儿文学担负着书写“人”字这一撇的重要使命。据介绍，接力出版社出版了很多优秀的婴幼儿文学作品，如金波主编的“中国传统童谣书系（十卷本）”，郑春华的“大头儿子和小头爸爸系列”“围裙妈妈和小饼干系列”，秦文君的《小鸟公主》，等等。为加强儿童文学理论建设，特别是幼儿文学理论的研究，接力出版社还出版了“新视野儿童文学理论研究书系”，包括《能歌善舞的文字》《幼儿启蒙文学》，以及《世界图画书阅读与经典》《图画书这样读》等。为了推动幼儿文学的繁荣和发展，扶植婴幼儿文学新人新作，2015年设立了“接力杯金波幼儿文学奖”。