“满城风雨近重阳”是北宋平民诗人潘大临的诗句。潘大临，字邠老，黄州人氏。关于这句诗的创作背景，惠洪在《冷斋夜话》中道：“临川谢无逸以书问有新作否，潘答书曰：‘秋来景物，件件是佳句，恨为俗氛所蔽翳。昨日闲卧，闻搅林风雨声，欣然起，题其壁曰：满城风雨近重阳。忽催租人至，遂败意。’”也就是说，潘大临创作时因受到催租人打扰，诗思难继，这句诗便成为一句残诗。

    这首诗面世之后，引发了诸多不同的反应。

    有人对潘大临予以嘲笑。谢无逸来信问有新作否，潘大临“止此一句奉寄”，结果“闻者笑其迂阔”。人们嘲笑潘大临迂腐，却没有看到他的实在，更没有看到他超出流俗的审美眼光——以“满城风雨近重阳”一句奉寄，恰意味着潘大临对这句诗艺术价值的看重。

    有人看到了灵感的来不可遏和稍纵即逝。葛立方在《韵语阳秋》中说：“诗之有思，卒然遇之而莫遏；有物败之，则失之矣。”有道是“作诗火急追亡逋，清景一失后难摹”，葛立方对残句未能全璧表示了惋惜。

    当然，这句诗也获得了高度赞扬。南宋吕本中说：“潘邠老得诗‘满城风雨近重阳’，文章之妙至此极矣。”赵蕃也在诗中说，“好诗不在多，自足传不朽”“我谓此七字，以敌三千首”。清代文人潘清在《挹翠楼诗话》中说道：“近来作诗者，皆以多为贵，巍巍大集，非不纸白板新，求其中之可传者，百不得一。昔人云‘白豕千头，不及黄熊一掌’，‘枫落吴江冷’‘满城风雨近重阳’，一句可传，是知诗不在多也。”这些说法都充分肯定了作为残句的“满城风雨近重阳”具有极高艺术价值，足以流传千古。

    在诸多的赞辞中，清代宋长白的说法稍有一点不同。他在《柳亭诗话》中说：“潘大临‘满城风雨近重阳’之句，自云为催租吏败兴而止，然此句因此吏以传。”宋长白彻底消解了催租吏败兴的成见，认为是催租吏成全了这句诗，因为再写下去艺术上难以为继，还不如得一残句流传千古。宋长白还有一层意思，认为“满城风雨近重阳”足以流传千古，应归功于“催租吏败兴”一事。假如说流传千古算是“同归”的话，缘事流传和因为艺术价值而流传则可谓“殊途”。

    有人遏制不住全璧的冲动，对这句诗做“加法运算”。谢无逸写了三首《补亡友潘大临诗》：“满城风雨近重阳，无奈黄花恼意香。雪浪翻天迷赤壁，令人西望忆潘郎。”“满城风雨近重阳，不见修文地下郎。想得武昌门外柳，垂垂老叶半青黄。”“满城风雨近重阳，安得斯人共一觞。欲问小冯今健否，云中孤雁不成行。”这三首诗既是“满城风雨近重阳”一句的续作，又对潘大临负奇才而不得志的人生际遇表示了惋惜。南宋方岳《九日道中凄然忆潘邠老之句》、清代虞景璜《风雨近重阳》两首诗，也都是对潘大临残诗的扩充和完善。

    以上这些都是绝句，“满城风雨近重阳”的续作还有律诗。南宋韩淲有一首《风雨中诵潘邠老诗》道：“满城风雨近重阳，独上吴山看大江。老眼昏花忘远近，壮心轩豁任行藏。从来野色供吟兴，是处秋光合断肠。今古骚人乃如许，暮潮声卷入苍茫。”诗歌写得苍劲浑厚，堪称续作中的佳者。

    潘大临诗句的全璧之作并不局限于诗歌，在词中也有不少。而以词之形式产生的续作，“满城风雨近重阳”一句所在的位置则比较灵活。有置于开头的，像元代倪瓒的《江城子·满城风雨近重阳》就是如此；有置于中间的，南宋李处全的《浣溪沙·宋玉应当久断肠》、刘辰翁的《贺新郎·我误留公住》；有置于末尾的，如吴文英的《玉蝴蝶·角断签鸣疏点》。另外，元代仇远《虞美人》词中有“满城风雨消凝处，谁是潘郎句”，则是用潘大临之典而不全用其辞。

    需要指出的是，这句残诗被后人以绝句、律诗和词的形式不断续写，尽管续作数量很多，但在质量和影响上都没有超越这一残句本身。

    诗未完稿，固属憾事；作为残诗却能够流传，亦不失为幸事。潘大临“满城风雨近重阳”这一残句，恰如维纳斯——虽然断臂，但风致犹在，所以格外值得珍视。

    （作者单位系贵州财经大学）